刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完

一种是以《老无所依》《冰雪暴》《米勒的十字路口》和《血迷宫》为代表的暗中派闷骚，这类片子在剧作、视听上沿用冷、硬、黑的处置，未几余的切换和俭朴的叙事步伐由于故事自己的暗中显得冷气逼人；另外一种是以《影子年夜亨》《老妇杀手》《阅后即焚》为代表的弄怪派闷骚，这类片子中会有科恩兄弟其他片子中少见的不断移动的镜头和快速剪辑，而这些片子也恰好以这些片子说话制造笑剧结果，扯实际一个年夜淡；第三类就是《缺席的人》和《巴顿芬克》和《逃狱三王》代表的深邃深挚派闷骚，这类片子的时空转换常常更加自由，而且以深切主人公心里为目标，同时利用年夜量隐喻及意味手法。

　　　　我不喜好摄影师的拍摄手法，电影中最少三四周利用了快速洞深的镜头，弄的人很眩晕，服药以后的反映也是利用的眩晕结果的，我很不习惯。

这部剧走进了当下90后女兵的内心世界，为她们说话，从她们的角度出发，真正的把视角放在了90后年轻一代的身上，在于军队这样特殊的环境，她们历经种种磨练、层层考验，变得坚韧、勇敢、有责任感...